Софт

как снимать видео на фотоаппарат

Рейтинг: 4.6/5.0 (228 проголосовавших)

Категория: Windows

Описание

Как снимать видео на фотоаппарат?

Как снимать видео на фотоаппарат? Как снимать видео на фотоаппарат

Фотоаппараты с функцией съемки видео уже давно не новость. Они были оценены по достоинству не только любителями, но и профессионалами. Зеркальными фотоаппаратами Canon, например, теперь часто пользуются при создании независимых кинолент – и не только потому, что фотоаппараты, подходящие для качественной съемки видео, дешевле аналогичных видеокамер.

Если вы хотите узнать, каким фотоаппаратом снимать видео, как выбрать лучший для видеосъемки девайс и какие особенности учитывать в процессе создания собственного киношедевра, то эта статья для вас.

Фотоаппарат или видеокамера

Вы хотите приобрести для съемки видео хороший фотоаппарат с функцией видеозаписи вместо видеокамеры? У этого варианта есть ряд существенных преимуществ:

  • Качество съемки – даже HD-камера средней ценовой категории не обеспечит вам такое хорошее качество картинки, как аналогичный по цене фотоаппарат с функцией записи видео в Full HD.
  • "Киношное" размытие заднего плана благодаря небольшой глубине резкости фотоаппарата (у моделей с большой матрицей).
  • Удобство в поездках – вам не придется брать с собой в отпуск сразу два девайса – вы сможете снимать и фото, и видео при помощи одного устройства.
  • Ручные настройки – у профессиональных и полупрофессиональных фотокамер гораздо больше вариантов настройки фокусировки, баланса белого и других параметров, что позволяет точнее контролировать процесс съемки.

Однако съемка при помощи фотоаппарата имеет и свои подводные камни:

  • Проблемы с эргономичностью – даже если ваш девайс разработан с учетом записи видео, в первую очередь он предназначен для фотографирования. При съемке видео расположение кнопок и форма корпуса фотоаппарата не позволяют держать его в руке так же удобно, как видеокамеру.
  • Проблемы с фокусировкой – следящий автофокус у фотоаппаратов часто более низкого качества, чем у видеокамер, и при резкой смене дальности объекта фотоаппарат не сразу сфокусируется, поэтому лучше снимать фотоаппаратом постановочное видео, чтобы была возможность сделать еще один дубль.
  • Длительность видео часто ограничена 10-12 минутами. Это связано с тем, что в фотоаппарате есть ограничение на максимальный размер файла.
  • Ручные настройки могут также оказаться и минусом, если вы не имеете достаточного опыта работы с зеркальными фотокамерами: фотоаппарат придется постоянно настраивать во время съемки.
  • Качество записи звука у фотоаппарата достаточно низкое: часто при любительской съемке без использования дополнительных микрофонов на видео записываются посторонние шумы, например, от нажатия кнопок на фотоаппарате.

By Philip Klever alias User:Killerwal CC-BY-3.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/3.0)], via Wikimedia Commons

Таким образом, съемка качественного видео на фотоаппарат может оказаться достаточно трудоемким занятием, для которого понадобится дополнительное оборудование и некоторая сноровка. Если вы чувствуете в себе силы попробовать, но не знаете, какой фотоаппарат хорошо снимает видео, советуем обратить внимание на линейку зеркальных камер Canon EOS. а также профессиональные фотоаппараты от Sony. Nikon и др. Многочисленные обзоры и сравнения фотокамер в Сети помогут вам определиться с выбором.

Если же вы не хотите создавать себе лишних сложностей, и просто любите спонтанно снимать короткие ролики из отпуска, с семейных торжеств или просто домашние видео, вам вполне хватит и обычной цифровой фотокамеры с функцией съемки видео в HD, а некоторые недостатки качества всегда можно исправить при постобработке. например, в Видеоредакторе Movavi .

Как снимать видео на фотоаппарат

Для получения качественного видео с фотоаппарата полезно следовать нескольким простым правилам:

  • Если есть возможность – снимайте со штативом. Это позволит избежать дрожания камеры.
  • Держите фотоаппарат двумя руками, и как можно ближе к телу, если снимаете “с руки”, либо обопритесь на что-нибудь – это также поможет стабилизировать камеру при съемке.
  • Используйте внешний микрофон для записи звука, если ситуация позволяет. Таким образом, записываемый звук будет чище и четче.
  • Старайтесь не снимать быстро движущиеся объекты и не менять планы съемки слишком резко, чтобы избежать размытия картинки и проблем с фокусировкой.
Как закачать видео с фотоаппарата на компьютер

Если вы снимаете видео на фотоаппарат, нужно знать, как скинуть файлы из памяти устройства на компьютер для обработки. Как правило, в комплекте с фотоаппаратом поставляется USB-кабель, позволяющий подсоединить устройство к компьютеру для переноса видеофайлов.

Также необходимо знать, в каком формате ваш фотоаппарат сохраняет видео. AVI. MP4 и MOV – форматы видео, наиболее часто используемые в фотоаппаратах, они обычно без проблем проигрываются стандартными плеерами без установки дополнительного ПО, их можно открыть и сразу смотреть в Windows Media Player или QuickTime. Если видео "тормозит", вы можете сразу сжать или перекодировать его при помощи видеоконвертера. Если видео не открывается или не совсем корректно воспроизводится, скорее всего, у вас не установлены соответствующие видеокодеки. В этом случае рекомендуется скачать пакет кодеков, например, на free-codecs.com .

Постобработка и улучшение качества

О том, как улучшить качество снятого видео и создать законченные произведения при помощи Видеоредактора Movavi. читайте в других инструкциях:

Вы можете также ознакомиться со следующими статьями:

как снимать видео на фотоаппарат:

  • скачать
  • скачать
  • Другие статьи, обзоры программ, новости

    Чем лучше снимать видео, фотоаппаратом, или видеокамерой?

    Обсуждения

    А что значит лучше? Качественнее или проще? Проще однозначно камерой, гораздо меньше напряг. Но качество с фотика очень превосходит видео с камеры. Но при прямых руках и с нужным парком оптики. Тяжелее конечно, особенно зумировать, ручной фокус. Но результат того стоит. Вся элитная съёмка в столицах уже года 3-4 как перешла постепенно на фотоаппараты. В провинциях дело похуже. У нас к примеру человек на 40 операторов 2 только на фотик снимают, и то с этого года. Хотя я фотиком до банкета, дальше камерой. Но этот год буду только фотиком, камеру уже спаковал, пусть лежит. Видеть видео с камеры и монтировать его я уже не могу. Руки опускаются.
    Но по большому счёту это всё вторично. Можно снять айфоном и если это интересно, все будут смотреть и восхищаться, а если фуфло, то хоть на Red Epic в 5К, никто до конца не досмотрит.

    Но на фотике по моему придать съёмкам динамику будет посложнее. Да и много интересных моментов можно упустить, отвлекаясь настройками. При монтаже не будет хватать именно такие моменты. А чтобы свадебный фильм получился интересным нужны и наезды, и отъезды, движения камеры, а также много крупных планов и деталей. При помощи видеокамеры всего этого можно добиться, а вот на фотике довольно тяжело всё это осуществить, в основном там преобладает статичные кадры и это уменьшает динамику свадебного фильма. Но зато картинка на высшем уровне. Для съёмки кино, т.е. всё, что постановочно очень даже подходит. Поэтому, кто собирается снимать кино, покупайте именно фотики.

    Потому я и снимаю на Panasonic GH2, а не на кеноны. Автофокус часто очень спасает. Особенно со стедиком, или при ярком солнце. Поэтому и моменты ловятся, и движение постоянное, и наезды-отъезды,крупняки-детали. всё нормально. Объективы только менять приходится, но это мелочи.

    Для заказчиков главное: интересный, полнообъёмный, профессионально снятый фильм, а качество картинки всегда на втором плане. Значит выигрышно снимать видеокамерой, а не фотиком ( здесь имеется в виду съёмка только одним человеком). А если снимать двумя фотиками (2 оператора), то выигрыш на стороне фотика при условии, если оба оператора DSLR-щики и достаточно опытные.

    И на 2 камеры лучше одной. Я этот год снимал фотиком до банкета, банкет камерой. Камера дает очень плоскую картинку. В конце перешел на фотик, и не нарадуюсь. Камеры себя изжили, только если сменная оптика, то да. Хотя в провинции камеры ещё долго будут, абы побольше да почернее.

    Съемка видео на фотоаппарат

    Про Фото Съемка видео на фотоаппарат. Миф или реальность?

    Мы живем в удивительное время – время больших свершений и технологических революций. Сложно представить жизнь человека без использования достижений современной науки и технологий. Истинное величие технологического века осознаешь лишь, когда сам прикоснешься, иногда в буквальном смысле этого слова, к воплощению инженерной мысли.

    Ниже речь пойдет о революции на фоторынке в сегменте DSLR. Нет, говорить мы сегодня будем не о прорыве в технологии производства матриц или объективов, не о приближении качества цифровой фотографии к качеству пленочной и т.д, а о не совсем свойственной для DSLR-фотоаппарата функции – съемки видео. Притом видео в формате высокой четкости (HD, от англ. High Definition). Предвидя недоумевающие возгласы читателей, попросим не делать скоротечных выводов. Попытаемся разобраться вместе, что же это такое — реальная возможность отказаться от отдельной видеокамеры, или бесполезная игрушка в жестокой войне маркетологов?

    Откровенно говоря, личное отношение автора этих строк к наличию функции съемки видео в фотоаппарате вызывало, мягко говоря, недоумение. Действительно, до недавнего времени, ни одной объективной причины использовать видеосъемку в фотоаппарате не было. В первую очередь это касается, так называемых, мыльниц. Качество видеоматериала, полученное такими девайсами, ужасно и вряд ли кто-либо серьезно использовал этот функционал. Но сегодня речь пойдет о зеркальных фотоаппаратах.

    Перед тем, как рассмотреть особенности съемки видео на фотоаппарат, восстановим хронологию событий и проследим развитие функциональных возможностей камер.

    Первой цифровой зеркальной фотокамерой, реализующую функцию видеозаписи в формате HD, анонсированной, кстати, в августе 2008 года, принято считать Nikon D90. Прейдя на замену некогда популярной DSLR D80, D90 зарекомендовала себя как надежный и функциональный фотоаппарат, вплотную приблизившись к профессиональным моделям.

    Тем не менее, запись видео на Nikon D90 вызывало ряд сложностей:

  • продолжительность одного ролика до 5 минут;
  • фиксированная частота кадров 24 кадр./сек.;
  • использование кодека MJPEG.

    Скорее всего, именно эти моменты стали тормозом в популяризации видеосъемки в лагере Nikon. А учитывая отсутствие автофокуса и съемку видео в разрешении 1280х720 пикселей, надеяться на успех было сложно. К сожалению, и в последующих моделях данный функционал пока не получил должного развития. По всей видимости, менеджеры из Nikon не воспринимали всерьез такую возможность. А жаль, ведь, как потом окажется, значительная часть рынка будет потеряна.

    Практически одновременно с Nikon в сентябре 2008 года Canon анонсирует свою модель Canon EOS 5D mark II — цифровой зеркальный фотоаппарат серии EOS с полноразмерной КМОП-матрицей (36×24мм). 5D mark II является первым цифровым фотоаппаратом компании Canon, поддерживающим возможность записи видео в формате Full HD.

    Функционал для съемки видео на 5D mark II, по сравнению с Nikon D90, значительно расширен:

  • размер матрицы 36х24мм;
  • съемка видео в формате HD (1080p, 720p) и SD;
  • продолжительность одного Full HD ролика до 12 минут;
  • “нормальная” (для стран со стандартом NTSC) частота кадров в 30 кадр./с, а при обновлении прошивки дополнительно появляется опция выбора 24 и 25 кадр./с;
  • кодек H.264 с битрейтом до 50Мб/с;
  • часть управления вынесена на кнопки корпуса.

    Неизвестно, подозревали ли об успехе сотрудники маркетингового отдела Canon, но это был прорыв, настоящая революция! Несмотря на все недостатки, речь о которых пойдет ниже, 5D mark II в умелых руках давал изображение во многом напоминающее кинокадр. Возможность вручную выставить параметры экспозиции дало огромные возможности в самовыражении. Посмотрите на эти кадры, все они сняты на Canon EOS 5D mark II:

    Ролик, снятый фотографом Винсентом Лафоре. Посмотреть ролик в оригинальном качестве можно на сайте Canon.

    Ролик, конечно, впечатляет, но не стоит обольщаться, ведь снят и смонтирован он профессионалами, а это о многом говорит. Как маркетинговый ход, подобный клип очень в духе Canon. Но сам факт получения “киношной” картинки в “домашних” условия не мог оставить равнодушным никого, в первую очередь аматеров-киноманов.

    После первой волны успеха и сбора сливок, стало очевидно, что “шуточный эксперимент” с функцией съемки видео на DSLR-камеры – очень привлекательный сегмент рынка, в первую очередь с финансовой точки зрения. И компания Canon свой шанс упустить не могла.

    Все последующие зеркальные камеры Canon, а именно EOS 7D, EOS 1D Mark IV и EOS 550D, имели в своем арсенале возможность съемки видео в формате Full HD. Модели 7D и 1D Mark IV уже оснащены двумя (!) процессорами DIGIC 4. Это и не удивительно, ведь по опыту использования камеры EOS 5D mark II стала очевидна нехватка процессорных мощностей для кодирования видео высокого разрешения. Отчасти это и объяснят ограничение функциональных возможностей (касательно съемки видео) камеры EOS 5D mark II.

    Справедливости ради, нельзя не упомянуть и о продукте компании Panasonic – фотокамере Lumix DMC-GH1, которая поступила в продажу в июне 2009 года. В рекламных буклетах один из существенных акцентов делался на возможность съемки видео в формате Full HD. Также был выпущен объектив Lumix G Vario HD 14-140mm, который специально разработан для возможности видеозахвата.

    Попробуем разобраться за счет чего же фотокамеры заставили пересмотреть отношение к ним.

    Во-первых, теперь фотоаппараты могут записывать полноценный Full HD контент. Во-вторых, возможность использовать весь парк уже имеющейся оптики. Как ни странно, но объектив, в том числе и возможность его оперативной замены, играет одну из первостепенных ролей в процессе получения качественного материала. В-третьих, размер матрицы DSLR-камеры позволяет получить малую ГРИП. которую в видеокамере без применения DOF-адаптеров получить невозможно. В-четвертых, у камер от Сanon выше битрейт чем у бытовых камкордеров. И, наконец, в-пятых (хотя, список на этом не заканчивается), светочувствительность и широта динамического диапазона у DSLR значительно выше, чем у большинства видеокамер. Вот пример работы, выполненной без единого дополнительного люкса света:

    Ролик, снятый на камеру EOS 1D Mark IV при ISO 6400. Скачать в разрешении 1080p .

    так же немаловажным вопросом является соотношение цены и качества. Стоимость DSLR-камер в контексте современных бюджетов кино- и видеопроизводства настолько незначительны, что дают право рассматривать их как расходный материал, что нам, простым обывателям, этого просто не понять.

    Несмотря на все преимущества, описанные выше, фотоаппараты не лишены недостатков. Первое, с чем сталкивается пользователь, решивший снять видео, это с тем, что эргономика корпуса фотоаппарата не приспособлена для видеосъемки с рук. Огромная разница сделать фото и снять ролик длиной в несколько минут. Поэтому первое, о чем нужно заранее позаботится – это о системе установки (поддержки) камеры (Setup Systems). Как ясно из названия, все эти системы предназначены для установки на них камер и другого вспомогательного оборудования. Описание систем поддержки выходит за рамки данной публикации, это тема отдельной статьи. Укажем лишь примеры таких систем: монопод, треног (штатив ), плечевой риг, скейтер, слайдер, тележка и т.д.

    Запись звука так же не является сильной стороной фотоаппаратов (извините, за очередную “абсурдную” формулировку). Поэтому, если вы предъявляете высокие требования к звукоряду, все таки придется приобрести внешний микрофон, а еще лучше аудиорекордер. Выбор подходящего девайса в последнее время упрощается, ибо съемка видео на DSLR-камеры становится все более популярной и производители звукового оборудования все чаще выпускают устройства, нацеленные на использование с фотоаппаратами.

    Следующей проблемой может стать наличие эффекта так называемого роллинг шаттера (от англ. Rolling Shutter – скользящий затвор) – визуальный дефект, заключающийся в сдвиге нижней части изображения по отношению к верхней. Это объясняется принципом работы КМОП матрицы, которыми оборудованы почти все цифровые зеркальные фотоаппараты. Для понимания сути вопроса, работу матрицы удобно сравнить с работой ОЗУ вашего компьютера.

    Как известно, оперативная память (ОП) состоит из ячеек, каждая из которых имеет свой уникальный адрес. Операционная система, зная все адреса ячеек ОП, в случае необходимости оперативно к ним обращается. Скорость обращения и считывания информации очень высока, ведь адрес ячеек точно известен.

    Так вот, каждый пиксель КМОП матрицы также имеет свой адрес. Сканирование матрицы осуществляется не одновременным обращением ко всем пикселям сразу, а последовательным, точнее говоря построчным сканированием. Т.е. информация о количестве полученного света передается пикселями одной строки. Обращение к строке происходит последовательно, активная строка как бы скользит по матрице сверху вниз. Поэтому возможны ситуации, к тому моменту, когда одна часть матрицы сформировала изображение, объект съемки сдвинулся, другая часть матрицы продолжает фиксировать сдвинутый объект. Как правило, эффект роллинг шаттера проявляется при быстром панорамировании или при съемке быстро движущихся объектов.

    Сравнение роллинг шаттера на камерах Canon EOS 5D Mark II и Canon EOS 7D.

    Рассмотрев основные особенности съемки видео на фотоаппараты, ответим на вопрос, поставленный в начале статьи.

    Выход камер Nikon D90 и Canon EOS 5D Mark II — сам по себе важный прецедент, позволяющий серьезно рассматривать фотоаппарат как средство решения особых задач. Многочисленные факты положительных отзывов представителей кино и телевидения не лишнее тому подтверждение.

    Безусловно, учитывая конструктивные и технические особенности фотоаппаратов, нельзя говорить об абсолютной замене видеокамер. Необходимость использования систем поддержки камеры, отсутствие автофокуса и возможности записи качественного звука, все это “усложняет” процесс съемки и сводит на нет использование фотоаппаратов в репортажном режиме. Поэтому удел фотокамер – постановочная съемка. Именно это делает DSLR-камеры намного ближе к кино-. а не к видеокамерам.

    Вы до сих пор сомневаетесь, что на фотоаппарат можно снять полноценный фильм? Что бы развеять сомнения посмотрите эту короткометражку, полностью снятую на Canon EOS 5D Mark II:

    Если вам понравилась статья, и вы хотите поддержать проект "Про Фото", это легко сделать. Любая помощь будет принята с благодарностью.

    Навигация по записям
  • Как снимать видео на зеркальный фотоаппарат

    Как снимать видео на зеркальный фотоаппарат на примере Nikon D5100

    21 сентября 2014 by Alexey

    Здравствуйте, уважаемые читатели моего сайта! Сегодня пост будет посвящен одному важному вопросу, который ставят перед собой будущие владельцы первой зеркалки.

    Вообще технологический прогресс достиг уже такого развития, что сейчас трудно найти грань между планшетом и смартфоном с большим экраном, между мыльницей и пользовательской цифровой видеокамерой и т.д. В принципе это естественно, так как на смену пленки пришла цифровая матрица. и все сводится к возможностям обработки графической информации.

    Сегодня решил дать ответ на вопрос: «Как снимать видео на зеркальный фотоаппарат?». Так как у меня в распоряжении есть только зеркалка Nikon D5100, то на ее примере и продолжу писать статью.

    Как снимать видео на Nikon D5100

    Вообще на этот вопрос подробно написано в каждой инструкции для зеркального фотоаппарата. Однако многие читатели любят искать ответы на свои вопросы сразу в интернете. Может это и правильно, я сам отчасти такой. Итак, приступим.

    Съемка видеороликов на Nikon D5100 возможна только в режиме Live View, как в Вашем фотоаппарате не знаю. Для того, чтобы перейти в этот режим надо нажать на рычажок Live view (на фотографии обозначен цифрой 1), чтобы изображение выводилось на ЖК экран. Теперь надо сфокусироваться на объекте съемки и нажать кнопку записи видеоролика (на фотографии обозначена цифрой 2), а чтобы остановить запись ролика нажать на кнопку записи еще раз. При этом, прежде, чем начинать съемку следует установить необходимое значение диафрагмы, а также выбрать режим фокусировки.

    Так можно выставить один из 3 режимов фокусировки :

    1. Покадровая следящая АФ (AF-S). При таком варианте фотоаппарат фокусируется в момент, когда кнопка спуска нажата на половину. Другими словами выбрали этот режим, навели на объект, нажали на половину — объектив по-жужжал, и если объект съемки стал четким, то нажимаем кнопку записи видео. Такой режим подходит для съемки малоподвижных объектов, иначе придется постоянно проводить фокусировку. В итоге видео будет размытым и с большим количеством шумов, вызванных мотором автофокуса.
    2. Постоянная следящая АФ (AF-F). В таком режиме зеркалка постоянно фокусируется на выбранном объекте, что дает возможность снимать движущиеся объекты. Однако шум от автофокуса может также вносить нежелательный шум в будущий видеоролик.
    3. Ручная фокусировка (M). Говорит сама за себя, т.е. фокус наводится вручную путем вращения фокусировочного кольца на объективе. Положительным моментом в этом режиме является отсутствие шума автофокуса. Однако на подвижные объекты у меня не получается успевать наводить фокус, в результате на видео главный объект часто выпадает из фокуса.

    Максимальный объем видео на Nikon D5100 составляет 4 Гб или 20 минут непрерывной съемки. Рекомендуется в процессе записи видео снимать резиновый наглазник и одеть крышку окуляра, которая идет в комплекте к зеркальному фотоаппарату. чтобы не вносить искажения в экспозицию кадра.

    Вообще в процессе записи видео на зеркальном фотоаппарате могут появляться различные блики, точки и другие искажения. Это связанно с сильным нагревом электроники внутри фотоаппарата, даже режим Live view может автоматически отключиться. Поэтому дайте фотоаппарату отдохнуть немного и продолжайте снимать видео на здоровье.

    Еще пару слов о настройках записи видео на зеркальном фотоаппарате. В Nikon D5100. если нажать на кнопку Menu. находящуюся слева от окуляра на корпусе, и выбрать раздел Меню Режима Съемки. то предпоследним пунктом будет Настройка видео.

    Здесь можно выставить два параметра:

    • качество видео — выставить разрешение и количество кадров в секунду (у меня все стоит по-максимуму). При этом чем вышек качество, тем больше места займет видеоролик на флешке зеркального фотоаппарата .
    • микрофон — здесь пять вариантов настроек: авточувствительность, высокая чувствительность, средняя, низкая или вообще возможность отключить микрофон. При этом стоит помнить тот факт, что отверстия под микрофон могут быть выведены на переднюю часть корпуса, и закрывать пальцами в процессе съемки их не стоит.

    Видеосъёмка на фотоаппарат

    Редакция сайта iXBT.com обращается к вам с просьбой отключить блокировку рекламы на нашем сайте.

    Дело в том, что деньги, которые мы получаем от показа рекламных баннеров, позволяют нам писать статьи и новости, проводить тестирования, разрабатывать методики, закупать специализированное оборудование и поддерживать в рабочем состоянии серверы, чтобы форум и другие проекты работали быстро и без сбоев.

    Мы никогда не размещали навязчивую рекламу и не просили вас кликать по баннерам. Вашей посильной помощью сайту может быть отсутствие блокировки рекламы.

    Спасибо вам за поддержку!

    Видеосъёмка на фотоаппарат. Дубль 2 Cравнительная съёмка фотоаппаратом и видеокамерой

    Поводом к написанию данной статьи явилась беспрецедентная популярность одной темы в конференции iXBT.com. Тема эта имеет довольно странное название, но не в имени суть. Дело в другом — в самом парадоксе модной нынче видеосъёмки на фотоаппарат. Каковы причины возникновения этого течения? Откуда берётся энергия к поддержанию данной моды? Наконец, чем обусловлена столь высокая популярность этого повального увлечения?

    Попытки разобраться в этом вопросе уже проделывались. и не раз. Но увы. Сторонники моды ни в коей мере не желают слышать доводов со стороны противников всего нового и непривычного. В свою очередь, последние точно так же глухи к апелляциям апологетов зеркального фотовидео.

    Видеосъёмка цифровым фотоаппаратом — течение, иногда напоминающее своеобразный флешмоб. Возникло оно внезапно. Ровно с того момента, когда цифровые зеркальные фотоаппараты научились снимать видео. Кстати говоря, похожая ситуация уже наблюдалась, но с обратным вектором: когда маркетологи научили видеокамеру фотографировать, тут же появились сторонники идеи заполучить видеокамеру и фотоаппарат «в одном флаконе». К счастью, этот вектор вовремя был затёрт, слишком уж неважнецки видеокамеры фотографировали. Да и сейчас, пожалуй, они это делают не лучше. В отличие от фотоаппаратов, которые умеют снимать видео. А они умеют, и умеют неплохо, вне всякого сомнения (если не считать некоторых минусов, разумеется). Но об этом мы поговорим позже, а пока всё-таки попытаемся найти ответы на три главных вопроса: когда, почему и зачем?

    • Когда? — Осенью 2008 года с появлением фотоаппарата Canon EOS 5D Mark II.
    • Почему? — Некоторые фотографы (как правило, свадебные) сочли нужным переквалифицироваться в видеооператоров либо обзавестись таким умением; некоторые видеооператоры (также свадебные) нашли способ за небольшие деньги имитировать видеосъёмку профессиональной аппаратурой.
    • Зачем? — Существовало ошибочное представление, что фотоаппарат даёт возможность снимать видео и фотографировать одновременно, отсюда экономия при съёмке (речь, как правило, о заказной съёмке событий); имеется возможность смены объективов, что для профессионала крайне важно; фотокамера является идеальным инструментом, облегчающим нелёгкий переход с SD- на HD-стандарт и минимизирующим финансовое бремя от такого перехода.

    За прошедшее время страсти вокруг цифрофотовидео и не думают утихать, хотя прежних восторженных воплей больше не слышно. Видимо, кто-то попытался — не получилось. А тот, у кого получилось, — он просто занят делом, работает. Несмотря на то, что съёмка видео фотоаппаратом — нелёгкий процесс. Изрядное количество трудностей ожидает любого, кто за него возьмётся. Даже профессионал, насквозь прожжённый опытом видеосъёмки, вынужден учиться многому заново (и надо отдать должное — некоторые прослыли в этом деле воистину мастерами).

    Указанная выше ссылка ведёт на статью, описывающую видеосъёмку фотоаппаратом Canon EOS 60D. К сожалению, апологеты фотовидеосъёмки восприняли в своё время появление такой статьи как попытку отобрать у них мечту-конфетку. Доказать, что съёмка видео фотоаппаратом невозможна. Всё не так. Дело в подходе. А он был сугубо техническим, и, к чьему-то сожалению, останется таким же впредь: вопросы художественного смысла освещаются на других ресурсах. Да, с помощью фотоаппарата не удалось получить то самое заветное с придыханием видео, которое так красочно описывается архитекторами моды. Так, быть может, получится на этот раз? Будем считать, что таким образом автор выпросил у читателя индульгенцию на последующие эксперименты.

    А экспериментировать мы станем незатейливо, применив в качестве подопытных кроликов два устройства: фотоаппарат Canon EOS 5D Mark II с объективом Canon EF 24-70 mm f/2.8 L USM и видеокамеру Panasonic HDC-TM900. Почему сделан такой выбор? Во-первых, «не мы выбираем, а нас выбирают». Ну, а во-вторых, стоимость фотоаппарата всё-таки гораздо ближе к стоимости бытовой видеокамеры, чем к цене, которую в состоянии выложить студия за профессиональный камкордер (да, встречаются упорствующие личности, утверждающие, что фотоаппарат следует сравнивать не меньше чем с профессиональными кинокамерами, но никак не с бытовыми любительскими аппаратами; всё-таки, думается, ожидания их несколько завышены).

    Давайте «на минуточку» сравним стоимость вышеуказанных решений:

    Здесь уже можно отметить почти полное отсутствие шума в обеих сравниваемых съёмках; отдать приоритет любой из них довольно сложно. Единственное отличие, бросающееся в глаза, — пресловутая ГРИП, малая у профессионального фотоаппарата и большая у бытовой любительской видеокамеры. При съёмке фотоаппаратом фокус выставлялся вручную, аппарат был сфокусирован на стеклянный сувенир. Поскольку у фотоаппарата отсутствуют инструменты, помогающие при фокусировке, ориентироваться приходилось как по значениям на объективе, так и контролируя картинку на ЖК-телевизоре. Данный телевизор подключался к фотоаппарату по HDMI, и, несмотря на искусственные ограничения в выводимом разрешении, встроенные в фотоаппарат, ориентироваться, глядя на большой экран, было гораздо проще.

    В заключение ознакомимся с ассортиментом детской комнаты, откуда были позаимствованы две модели. Обе они достаточно волосаты, чтобы оценить возможный риск появления артефактов на контурах объектов. Освещение при съёмке было выведено на максимальный уровень — около 1000 люкс.

    Canon EOS 5D Mark II

    Игрушки в фотоаппаратной съёмке выглядят «более пушистыми», мягкими и тёплыми не только за счёт большего их размытия (расфокус+недостаточное разрешение), но и благодаря прекрасному цветовому балансу. Они, эти цвета, получились гораздо сочнее, нежели при съёмке видеокамерой. Неожиданный цветной муар на заднем плане, проявившийся в съёмке фотоаппаратом, может испортить нервному зрителю впечатление от просмотра такого видео.

    Разрешающая способность

    Тест, к которому не придерётся ни один из апологетов и который не оспорит никакой противник чего-бы то ни было. То, что мы видим, — это есть факт. А он утверждает, что фактическое, реальное разрешение в видео, полученном с фотоаппарата, составляет не выше 800 линий. В то время как видео с видеокамеры (простите за вынужденную тавтологию) содержит около 1100 линий. Фактически на треть больше.

    Canon EOS 5D Mark II

    Автор вынужден признаться в наличии маниакального пристрастия к высокому разрешению. Не тому разрешению, которое прописано в свойствах файла, а настоящему, реальному. Но за время работы с фотоаппаратами, видео с которых, как видим, не имеет даже намёка на «честный» Full HD, пришла/осенила одна мысль, которую любой приверженец высокого разрешения может использовать в качестве мощной дозы валерьянки, необходимой для спокойного просмотра «мыльного» видео. А истина в следующем: устройствам записи видео, имеющим малую ГРИП. высокая разрешающая способность НЕ НУЖНА !

    Всё просто. В подавляющем большинстве случаев фотокамеры и профессиональные камкордеры, имеющие оптическую систему с малой ГРИП, используются для съёмки крупных планов. С одной-единственной целью: вычленить с помощью точной фокусировки нужный объект (группу объектов), «замылив» всё прочее окружение. С тем чтобы зритель смотрел только в задуманную режиссёром/оператором точку. Зачем же нужно высокое разрешение, когда в большинстве случаев бо́льшая часть кадра попросту размыта? Правильно, незачем!

    Динамический диапазон

    Наверное, самый спорный момент. Сторонники съёмки видео на фотоаппарат утверждали и утверждают о наличии некоего цветового и светового «запаса» в получающемся видео, дескать, такое видео поддаётся гораздо более эффективной обработке, «вытаскиванию» деталей. Не исключено, что они правы, как не исключено и то, что они ошибаются, путая видеосъёмку на фотоаппарат со съёмкой на профессиональные камкордеры, которые фиксируют видео в «сыром» (RAW) формате.

    С технической точки зрения, видео, полученное фотоаппаратом, ничем не отличается от видео, снятого бытовой любительской видеокамерой. Битовая глубина и в первом, и во втором случае — одинакова: 8 бит, 4:2:0. Различия выражаются в другом:

    • Качество. В видео с нашего фотоаппарата оно потенциально ниже, поскольку для кодирования используется менее «продвинутый» профайл Main, в то время как в видеокамерах — High. Подобный недостаток в фотоаппаратном видео компенсируется завышенным битрейтом;
    • Удобство обработки. Фотоаппаратное видео требует меньших ресурсов для распаковки, поскольку сжато с простым профайлом.

    Canon EOS 5D Mark II

    Роллинг шаттер

    Это сравнение не менее конкретное, чем тест на разрешающую способность. Поскольку результаты здесь можно выразить в чётких единицах (градусах), а не в виртуальных «нравится-не нравится». Для получения контрольного видеоролика оба тестируемых аппарата были установлены на штативы, до объекта съёмки их отделяло одинаковое расстояние.

    Два пролетевших мимо камер автобуса были «остановлены», а угол наклона линий от вертикали измерен в After Effects. Результат: Canon EOS 5D Mark II смещает объекты по горизонтали на почти втрое больший угол, чем это делает Panasonic HDC-TM900.

    Canon EOS 5D Mark II

    Попытка сопоставить полученные данные с количеством пикселей на матрицах аппаратов вряд ли приведёт к полезному результату. Дело в том, что Canon EOS 5D Mark II оснащён одной матрицей в 21 100 000 пикселей, а Panasonic HDC-TM900 имеет три матрицы для каждого цвета по 3 050 000 пикселей. Вывод? А кто бы знал, какой тут должен быть вывод. Скорее всего, скорость считывания информации с датчика у сравниваемых устройств разнится; собственно говоря, и датчики-то эти нельзя поставить рядышком: микроскопическая Panasonic-овская матрица просто затеряется на фоне гигантского датчика, имеющегося в фотоаппарате Canon. Кстати говоря, при поиске истины следует учесть, что часть строк в фотоаппарате при видеосъёмке попросту выкидывается, но выкидывается не при считывании, что могло бы значительно ускорить процесс, а при передаче информации кодировщику (аллегория с просмотром сквозь дуршлаг уже приводилась в прежних обзорах видеотехники).

    ГРИП

    Это сладкое буквосочетание, превратившееся в существительное! Малая глубина резко изображаемого пространства — один из факторов, отличающих фотоаппаратную оптическую систему от системы, имеющейся в бытовой любительской видеокамере. Разумеется — и с этим вряд ли кто будет спорить — желание «поиграться с ГРИП» является, пожалуй, превалирующим фактором, заставляющим перейти на съёмку видео фотоаппаратом. Ведь какова разница, на это стоит посмотреть!

    Canon EOS 5D Mark II

    Попытки видеокамеры отделить объект съёмки от фона нельзя даже и близко сравнивать с высококачественным «мылом» вне фокуса, которое даёт фотоаппарат. Нравится это кому-то или нет — вопрос иного порядка, вопрос эмоций. Кто-то предпочитает работать своими мозгами, самостоятельно выбирая объект в кадре для его рассмотрения (им противопоказано смотреть видео, снятое с малой ГРИП), а кто-то послушно и с удовольствием отдаётся воле режиссёра/оператора, которые выделили в кадре лишь тот объект, который считают нужным.

    Несмотря ни на что, управление фокусным расстоянием при съёмке является одним из основных способов привлечь внимание зрителя к определённым объектам, придать сюжету нужную атмосферу и т. д. Бытовой любительской видеокамерой такое проделать практически невозможно (способность снимать на большом зуме мы не рассматриваем).

    Панорамирование (строб)

    А вот эту болячку производитель зеркальных фотоаппаратов с функцией видеосъёмки упорно не желает лечить. Даже несмотря на относительно давнее введение в стандарты Blu-ray прогрессивного Full HD видео с частотой 50(60) кадров в секунду (1080 50(60)p), новые фотоаппараты по-прежнему ограничены частотой 25 прогрессивных кадров. Каждому понятно, что причина в маркетинге — а в чём ещё?

    Следующий ролик наглядно показывает наличие дёргания, строба в видеозаписи фотоаппаратом. Это результат той самой недостаточно высокой частоты кадров, которой ограничен (думается — искусственно) фотоаппарат.

    Canon EOS 5D Mark II

    Скачать ролик (в случае, если в вашем браузере любое видео проигрывается рывками)

    В данных случаях съёмка видеокамерой, имеющей возможность фиксации видео с частотой 50(60) прогрессивных кадров в секунду, имеет несомненное превосходство. Также подобная съёмка хороша для последующего замедления видео (при монтаже, создании спецэффектов).

    Выводы

    В начале статьи упоминались операторы, которым удалось обуздать недостатки видеосъёмки фотокамерой. Если не полностью, то хотя бы частично; такие фотоаппаратные артефакты, как муар, практически не «лечатся». Справились они и с отсутствием нормальной стабилизации в фотоаппарате, применив специальные технические средства. В качестве одного из ярких примеров готовой, законченной видеосъёмки на зеркальный фотоаппарат позволим себе привести характерный видеоролик. Внимательный глаз увидит в нём всё присущее фотокамерной видеосъёмке и столь ценную игру с фокусным расстоянием, и, конечно же, непобедимый муар.

    Указывать такому умелому оператору на трудности съёмки видео фотокамерой — это самое бесполезное занятие из всех возможных. Но время проходит, приоритеты меняются вместе с появляющейся новой техникой. Производители ведь тоже не сидят сложа руки, и в скором времени мы наверняка увидим доступные полупрофессиональные модели видеокамер, которые будут сочетать преимущества видеокамерной и фотоаппаратной съёмки.

    А приоритеты… Их всё равно расставит время, ибо никому больше это сделать не удастся.

    Благодарим видеостудию «Алексана» и лично Евгения Боярченкова
    за предоставленный фотоаппарат

    Благодарим Дениса Силаева
    за предоставленный видеоматериал

    Как правильно снимать видео на зеркальный фотоаппарат

    Как настроить зеркальную фотокамеру для съемки видео

    Сайт Kaddr начал публиковать серию уроков по видеографии, а точнее, по съемке видео на современные фотокамеры с функцией записи видео. В течение нескольких месяцев будут освещены максимальное количество тем, которые могут интересовать рядовых пользователей и любителей, желающих начать снимать свое собственное видео и получать качественный видеоматериал на выходе.

    В первом уроке мы поговорим о том, как выставить правильные настройки в своей камере перед началом съемки. Ведь ошибки на этом этапе могут привести к фатальным результатам, когда вы в воодушевлении от проделанной работы будете сбрасывать файлы на свой компьютер.

    Во время съемки использовалась камера Panasonic GH3 с объективом G Vario 14-140mm f/4-5.6 Mega O.I.S. ASPH.

    как настроить камеру для съемки видео

    Заранее скажу, что во всех этих уроках речь будет идти о такой съемке, после которой материал будет монтироваться и обрабатываться в специализированной программе обработки видео, такой как Adobe Premiere, After Effects, Final Cut. Хотя простейший монтаж и цветокоррекцию можно сделать и в более простых программах, таких как Movie Maker и iMovie.

    1. Вначале нужно найти на диске режимов отдельный пункт с записью видео. В нем выбираем ручной режим M из PASM-настроек. Если отдельного пункта для записи видео на вашей камере нет, то просто режим M. Остальные пункты — только для бытовой съемки, ведь прыгающая экспозиция для монтажа нам не подходит.

    2. Следующая по важности задача — выбрать правильный формат записи. Лучший вариант для дальнейшего пост-продакшна — это Full HD AVCHD с частотой 24 или 25 кадров в секунду с прогрессивной разверткой 24 p или 25 p. Большие фреймрейты стоит использовать только для съемки спортивных событий или в том случае, когда нужно впоследствии замедлять определенные моменты в видео. Если есть возможность выбрать еще и качество видео, то тут правило простое — чем больше битрейт, тем лучше.

    3. Теперь можем выставить экспозиционные параметры согласно условиям снимаемой сцены. В идеале это минимальное ISO (100 или 200), а также подходящая по глубине резкости диафрагма. Кстати, это тот случай, когда можно использовать и полностью открытые значения диафрагмы, даже если для фото вы их никогда не используете, — ведь на видео разрешение ниже, и требования к резкости оптики все же не такие строгие. Выбирать выдержку тоже нужно с умом. Она должна быть равна 1/(2*fps). То есть если в настройках выставлено 25 кадров в секунду, то и выдержку лучше делать 1/50, если 50 fps, то — 1/100. Именно при таком подходе получится максимально киношная картинка с характерными смазами без излишней четкости, присущей мертвой цифровой картинке. Если же появляется выбор — увеличить выдержку или повысить ISO — лучше все-таки понизить выдержку до значений 1/25 и 1/50 соответственно для 25 и 50 кадров в секунду. Естественно, при ярком солнце у вас будут гораздо более короткие выдержки вроде 1/1000, 1/2000 и т. д.

    4. Чтобы правильно выставить экпозицию, лучше всего активировать в настройках или с помощью кнопки info гистограмму и на протяжении всей съемки контролировать переэкспонирование и недоэкспонирование. Все, что выходит за пределы графика справа, уходит в небытие пересвета, слева — навсегда останется во тьме.

    5. Баланс белого на улице можно доверить автомату, а вот в помещении при искусственном и тем более смешанном освещении стоит выставлять его вручную, так как, если автомат ошибется, на посте это будет непросто исправить. Не забываем, что видео — это вам не фотография в RAW или JPEG, в которых изменения производятся гораздо проще и без существенных потерь информации.

    6. Мало кто заморачивается стилями при съемке фото, ведь есть RAW. Но для видео этому пункту стоит уделить самое пристальное внимание.

    6.1. Резкость скручиваем в ноль или даже в минус, в зависимости от камеры. При определенном уровне резкости у вас могут появляться разнообразные артефакты, вплоть до муара, который крайне сложно убирается во время пост-продакшна.

    6.2 Контраст убираем максимально в минус, чтобы получить более широкий динамический диапазон, в который поместится информация как из теней, так и из светов. Не забываем, что цифровые камеры меньше всего дружат именно с пересветами, поэтому в сценах с большим перепадом яркостей лучше сделать картинку чуть темнее и потом вытягивать тени, чем безвозвратно потерять все в светах.

    6.3. Насыщенность и другие возможные параметры лучше просто оставить на значении «О» или стандартном значении.

    Понравилась статья? Поделитесь с друзьями: